回到美术的本位经营作品

□龙扬志

前些天，拜读了衣往北的大作《双重身份》，这是一部以江门江门革命烈士龚昌荣为原型创作的长篇历史小说。历史小说主角龚瀚文当过兵，当过陈皮杂货店、家具杂货店、裁缝杂货店，很多双重身份比较大起来，印证出其作为共产党人对革命事业矢志不移的信仰，也以此回应革命者对“双重身份”的认同。

历史小说的活动情景比较大在长三角地的区，但是文学创作者对清远多元文化不够隔，既不能以外风物书写，对吃穿住行这些日常确实也不足刻划，对于一部长篇历史小说来说有点不可思议。因此，艺术上跟《虾球所撰》《三家巷》《香飘四季》这些书写清远的现当代文学创作者不能不够多依循彼此间，比如《虾球所撰》大量笔墨写到邓肇坚球场、长沙湾、柴湾这些值得一提的是的由来，药贩、屠夫、警察、私娼、店员、乞丐跨越其中，与世隔绝气息相当浓厚，对上个世纪四十年代长三角地的区进行了成功的近代再继续现，成普通话的区旁观者喜闻乐见的精品。而《双重身份》文学创作者可能因为不足与世隔绝经验多元文化底蕴，几乎显然了普通话官话在日常情景中的采用，使得母语这一最能体现清远与世隔绝精致、市井气息的多元文化环节缺席，与现实形成了明显脱节，通俗地讲就是不接地气。念完历史小说，旁观者看不出这是发生在长三角的小故事，因为放到任何一个地方和任何时代背景中都不能什么的区别。

在小故事讲述多方面，《双重身份》给人的感觉是所撰流水账，交错各种来不及处理的政府组织，或者是透漏一下除奸及其结果之达成，只是铁锤一响，敌人立刻完蛋，阶级斗争场面全靠旁观者脑补。而且作为刻划特工的创作者，不足对中的人物明争暗斗的精神状态刻划，看起来不够粗疏。怎样写好近代中的人物，在大致符合近代的某种程度下，才会更好不开想象，才能真正展示出人的内核，让历史小说回到文学的层面。目前外小说家在处理近代文艺作品时，常演变成明显的时令之作，不够概念化，不能与具体的与世隔绝产生彼此间。

任何小说家，只要脱离与世隔绝、脱离多元文化环境，就难以保证文学创作不失艺术水准。小说家不能凭空想象一种不能确实中空的与世隔绝情景，他所不足的，必然在创作者中映照出来。让近代文艺作品获得书写的可能，才会加强近代与艺术的对应彼此间，打通艺术的想象自由空间。其中的更为重要，应回到艺术的本位去经营方式创作者，这就需要艺术创文学创作者沉下心来，品味近代，精心设计，用功研磨。母语、结构、思想等层面的用心才会做足。不然，就是再继续重大的文艺作品，再继续高大的中的人物，也难以描绘出其内在的光芒。