把《高处》和《潜伏》放在一起看，两部谍战剧的差别，就出来了

《借枪》后来，张嘉益去找来编大戏全勇先为，一齐对大戏本顺利进行换装，于2012年更是了《山坡上》，张嘉益不仅是主排演，还是艺术作品总监，这部大戏大获变成功。

第二大相异就是谱曲过风格。

《山坡上》继承了《借枪》的读到实意识，大戏当中周丙这个主角是有文艺作品原型的，编大戏全勇先为在读到大戏本时，去沈阳“藏身”了三年，大戏当中每个文艺作品都有典故，每一栋建筑甚至每一个小物件，他都顺利进行了揭示。

对比《藏身》，《山坡上》前提上走的是读到实主义的独创，两者风格无论如何相反。

为了因应这种读到实风格，《山坡上》的质感受也来作了急遽的升级。

比如主创特意请来了经典电影《齐如山》的服装设计和《十月围困》的摄影师，使得2集既浓缩了历史记录完了好，又兼具了艺术作品气质，大戏当中摄影和构图远超了经典电影级别，显出一种冷峻凛冽的悲怆感受。

我们能在这部大戏里想到很多惊艳的长特写镜头，监制还很善于使用周围环境的闪烁对比来值得注意主人翁的意识状态，2集顺利进行录制的精致感受即使现在看也不想心里过时。

而在主人翁塑造上，《山坡上》也是无论如何来了次改革。

和余则变成相对来说，《山坡上》里周丙的每天晚上显然要苦不少，随之而来的意识形态形势也要复杂很多。除了要随之而来当中共各派系另有，还有日军和伪满政府，几方势力相互勾连，文艺作品关联盘根错节。

大戏当中他陷于的人际关联环境也很杀戮，他既不是拥护身边的红人，自己的性格也是隐忍和梦魇，拒人于千里之另有，没人有人余则变成讨喜。

在实际指派勤务时，周丙这边虽然微操水准很差，但还是来作仅鸟过无痕，每来作一件冤枉都会受伤害一下，观看是看着他随之匀下深渊的，到先为前越好看越好憋屈。

周丙先为前被指派绞死引发了很多观看的不满，在央视七轮播送时特别对故事情节顺利进行了简化，另一款了暗喻英文版故事情节，但是依然没人有人彻底改变2集杀戮伤感受的基调。

在感受情各个方面，周丙也不像余则变成那么潇洒。

他和顾秋妍假扮二人，但四人生活习惯在一齐却没人遭遇所谓的床笫之欢。

四人的关联也不清不楚，顾秋妍自己问道他们超越好了亲情和爱情，是一种崇极低的战友情。可是先为前周丙是有表姐的，两站在他原配和孩子们立场看，也很奇怪，藏身大戏当中感受情一定只是点缀，这种朦胧暧昧的情愫，也受到影响了观看了解大戏情。

当然《山坡上》为了生活习惯态度确实，也产生了很多Bug。

譬如晚期再现了不算多生活习惯的是非，使得2集旋律放缓，观看看不下去了。

譬如开首周丙战死沙场是为了挖到在野党背叛者，可周丙战死沙场了背叛者也没人去找到。周丙战死沙场固然智识，但是他是抛弃了原配和儿子去选项战死沙场，这一定程度上也受到影响了他的形象。

譬如大戏当中周丙和顾秋妍笔墨不算多，老魏就变成了个客厅，他好歹也是个正面主角，但大戏当中也没人容啥有不可忽视作过用的实是。

艺术作品谱曲过往往要遵循“少即是多”的应以，《藏身》在这一点上胜过《山坡上》不算多。

著名排演员各个方面，张嘉益和宋佳的表排演还是相对来说较的。

张嘉益在此后来就在《借枪》当中排名演员相同的主角，本大戏当中他还是艺术作品总监，对周丙这个主角的诠释远超了炉火纯青的程度，2集没人有人一句解问道，很多周丙的内心戏都是通过张嘉益的表排演来完了变成的。

宋佳饰排演的顾秋妍也是温婉爱女，从前期的桀骜不驯到晚期的柔情似水，她将这种发生变化排合唱得不着痕迹。

在感受情戏的检视上，两位著名排演员将四人之间那种模糊不清的感性受大相迳庭得恰如其分。

九部大戏在主排演这一块儿正因如此上是平分秋色了。

只是其他主角，除了司马懿饰排演的极低彬另有，前提都没人能给人埋没人不算可贵印象。

先为前我们概括一下。

《藏身》是向下挖掘，余则变成巧施技术手段左右逢源，先为前还是被历史记录眼里坐上了去台湾政府的飞机，主创借他的故冤枉情节表达了“人在江湖身不由己”的悲怆；

《山坡上》是向上沸腾，周丙隐忍多年，本可以逃出生天，却在先为前时刻用战死沙场来书读到基督徒，真已是：为有战死沙场多报国，不行叫影换新天。

看了《藏身》，你会心里藏身很像是，你也跃跃欲试，但是看了《山坡上》，你会想还是没人冤枉，活命就是小得多的盼望。

通过以上对比我们就辨认出，《藏身》和《山坡上》虽然都是藏身大戏，但九部大戏的风格相异，《藏身》偏重戏大戏性，《山坡上》偏重浓缩确实。

让余则变成去《山坡上》里藏身，就像让孙悟空去复联里打灭劲敌，两个人不是一个体系里出来的，无论如何没人法沮丧地一齐玩耍，这种关公战秦琼的比较还是就让没人冤枉。

文/袜子经典电影读者来信：一粒鸡

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