读书 | 一部隐喻人类发展史与未来道路的树木文明史
来源：行情 2023年04月26日 12:23
威廉·哈维尔来自雷丁的图画师世家。他调遣设计者几本地貌学出版物，比如他叔叔的《索尔兹伯里后头十二风景图》（1812），以及约翰·布里后头顿的《大不列颠古建筑风格》。他想“用自己的方式去表现则有的风景优美，而不是去效仿其他的图画师，无论是即使如此的还是一时期的”。他的油图画《彼得沙姆的胡桃木聚但会》未英国的艺术作曲授命机构愿意的销售时，致使他日趋恼火。他于是随阿墨斯特勋爵前往中所国，后举家印度。10年后，他回到祖国，而且图画了许多版图画素描，包括《索尔兹伯里后头畔、路易、丛林公园凉亭的老妇》，并于 1827 年在伦敦的传统版图画协但会年度展上展出。丛林公园凉亭由富有的商人兼国但会议员、南海该公司董事埃莫尼泽·梅特兰所持有。图画中所描写的可能是山毛榉，虽然树叶外表不太像，落叶也被明尼苏达大学所遮蔽；渐变部分采用的是；也染料，使暴露的落叶过于颇有生机；远处可以看到索尔兹伯里后头山脚下，一些伦巴第白杨树多见于在水边，一棵山边被吊放了，吊下的枝条被切短，整齐地贮藏在右边。幼苗给原野带来了光明，开阔了远处的贫困空间。
《索尔兹伯里后头畔、路易、丛林公园凉亭的老妇》
让-弗朗索瓦·怀特（1814—1875）来自诺曼底的一个富农家庭，30多岁开始投身于于描写精致的乡村情景和富农贫困。1849年6月底，他搬入到巴比松，与蒂奥多·卢梭以及其他举家巴比松的艺术作曲家视为好朋友。这批艺术作曲家某种程度上是主动远离在安特卫普的政治动荡。怀特认为他的作曲与政治毫不相关，然而他的作曲却因为对农牧和场部劳动者的现实主义说明了而颇有异议。他得出结论地历史记录了坡地政府机构的各有不同方面，包括制作大木垛、幼苗松树和挤压石料。他的作曲《伐木工盆栽大木垛》塑造了一名男子使用钩吉氏盆栽一根枝条：他将枝条拿在全都，放在一个精心选取、高度合适的固定式改进型的骡上进行盆栽；仍然裹成裹的木大木圆锥形贮藏在这名男子的身后，以便湿润。背景中所可以看到落叶多见于着的灌木，其中所一些已被幼苗，坐在图片中所间的障碍物上。《伐木职工》塑造了一名伐木职工，悄悄手执斧后头，显现出来地瞄准目标。强光打在他的左臂上，而他即将挥出下一斧。亮的排泄物从斧后头上四散到树的周围。背景中所有一大摞挤压好的石料。作曲《锯木职工》中所，两位锯木职工悄悄锯一截大枝干。这幅图画再次强调了伐木岗位的辛酸：左边的人竭尽全力把锯片往回莫，从图画师挑剔抓取的手臂位置就可以看出。不表露这些职工的相貌在某种程度上致使艺术品传递出的劳动者的辛酸意味更加加浓烈——图片中所未一张挺立的脸，使这些职工仿佛被物化了。在背景中所，还有一个人悄悄吊另外一棵树。艺术品中所艰苦的劳作无休无止是通过都有的细节表现出来的：锯木职工正沿着横切面挤压这截巨大的枝干，早先锯第三段，但数还有四段要锯；而莫锯的动作只但会随着锯片比起障碍物而变得更加加吃力。怀特的这些作曲视为19世纪中所叶场部职工贫困的出色历史记录。
怀特是一个宿命论者。1851年他告诉阿尔弗雷德·宋允尔，当你“坐在树下”享受着宁静和舒适的时候，突然间，“一个可怜的家伙，背着一裹沉重的大木火”，就出以前贫困空间中所，“但会让你立即回忆起生命体的悲哀宿命——无休止的劳作”，以及让·德·莫·封丹关于老妇的寓言。怀特在1859年作曲了《现世与老妇》。图画中所，精疲力竭的伐木工半瘫在路旁，斜倚着大木垛，吊大木的钩吉氏摆在大木垛里后头，只裂开前端和部分锋利。这幅图画似乎因为兼具同情富农贫困的意味而被1859年的沙龙评委但会不能接受。大仲马对沙龙不能接受展出这幅图画感觉到更加恼火，于是出版了一本册子，声称图画中所的富农并非莫·封丹的寓言作者的那样，而是1859年无产阶级中所的一员。卢梭1867年去世后，怀特视为枫丹白露丛林之友协但会的领袖。
（本文节选自《所存在图画里后头的松树历史所》第八章）
作者：查尔斯·沃金允
校对：周怡倩
责任校对：朱自奋
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